Mit den 1999 entstandenen 24 Präludien setzt Auerbach eine Tradition fort, die nicht zuletzt Dmitri Schostakowitsch und Rodion Shchedrin mit ihren teilweise auch an Bach orientierten Präludien-Kompositionen begründet haben. Dennoch sind die im Quintenzirkel angeordneten Miniaturen höchst eigenwillig, vielfarbig und in ihrem neu gedeuteten Polystilismus überraschend.
Lera Auerbach sagt zu diesem Zyklus, der auch in einer Fassung für Violoncello und Klavier existiert: „Der spezielle Charakter der Stücke liegt darin, etwas Vertrautes aus einer unerwarteten Perspektive heraus zu betrachten und zu entdecken, dass diese nicht so sind, wie sie beim ersten Anblick erscheinen. Kontext und Reihenfolge der Präludien sind für das Verständnis sehr wichtig.“

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With the 24 Preludes composed in 1999, Auerbach continues a tradition founded by composers of the stature of Dmitri Shostakovich and Rodion Shchedrin with their prelude compositions at least partially orientated on Bach. Nonetheless, these miniatures arranged according to the circle of fifths are highly original, very colourful and surprising in their newly interpreted polystylism.
Lera Auerbach has the following to say about this cycle, which also exists in a version for cello and piano: “The special character of the pieces lies in regarding familiar things from an unexpected perspective and discovering that these things are not what they may seem to be at first glance. The context and order of the Preludes are very important for their comprehension.”