Entrevista: Steve Reich sobre In All Your Ways

(August 2026)

¿A qué hace referencia el título In All Your Ways?
SR: El título proviene de Proverbios 3:6: “Reconócelo en todos tus caminos, y Él enderezará tus sendas”. Cuando empecé a pensar en la pieza, la frase “In all your ways” se me quedó grabada en la mente. En todos tus caminos, en tus acciones, en tus pensamientos… ahí es donde te encuentras a ti mismo.

Colin Currie me había pedido que escribiera una nueva obra para gran conjunto y, aunque no estaba componiendo para cantantes, me gusta trabajar con texto, así que lo hice en silencio. Acabé “poniendo música” a la frase rítmicamente: da-da-da-dum. Es una célula rítmica muy flexible —con un silencio al principio, es la que abre la Quinta Sinfonía de Beethoven— y reaparece a lo largo de toda la obra, sobre todo en las secciones rápidas, pero a veces también en las lentas. Así que perdóname, Mendelssohn: esta es mi “Canción sin palabras”.

La pieza resulta inusualmente variada y cambiante. ¿Cómo abordaste su estructura?
SR: Normalmente, los movimientos se separan mediante cambios de tempo. Pero en obras recientes, lo que he estado haciendo es cambiar los valores de las notas. Digamos que vas rápido con semicorcheas, luego pasas a corcheas y después a negras: eso crea la sensación de que te vas haciendo cada vez más lent . Eso se convirtió en la estructura rítmica de la pieza y las secciones se organizaron en torno a los valores de las notas: semicorcheas, corcheas, negras y tresillos.

Armonísticamente, hay cuatro armaduras en la pieza: tres sostenidos, dos bemoles, cinco bemoles y todo natural. Pero lo que representan puede variar: pueden ser mayores, menores o modales. El modo frigio aparece con mucha frecuencia.

No es tan estricta como muchas de mis piezas anteriores, en las que se podría decir: “Primero haces esto, luego haces aquello y después repites el ciclo”. Aquí fue más bien así: “Estas son las pautas, estas son las posibilidades”. Puedes mezclar y combinar dentro de cada sección. Musicalmente resulta más interesante establecer algo que puedas seguir, pero con más excepciones e imprevisibilidad de nota a nota. Las pautas me mantuvieron organizado, pero me dieron mucha libertad.

Hay mucho más movimiento armónico en esta pieza que en muchas de mis otras obras, y también un movimiento rítmico más rápido. Es muy flexible y cambiante, pero se mantiene dentro de este amplio marco. Una vez que me di cuenta de que eso era lo que estaba pasando, me resultó muy agradable trabajar de esa manera.

Tus dos obras anteriores, Traveler’s Prayer y Jacob’s Ladder, también se inspiran en textos bíblicos, pero In All Your Ways parece bastante diferente. ¿Consideras que las tres obras están relacionadas?
SR: En absoluto. Esta pieza es independiente. Es una obra musical más interesante: da más que masticar. Creo que, en particular, el final de mi obra anterior, Jacob’s Ladder, es realmente hermoso, pero, en general, es una obra más serena. Esta es una pieza cuyo carácter general resulta muy difícil de definir porque cambia mucho. Creo que esa es una de sus virtudes.

Mi mujer, Beryl Korot, me comentó: “Esta es la obra de un compositor más joven”. Y se me pasó por la cabeza que esto era el tipo de cosa que podría haber hecho otra persona —alguien que hubiera escuchado mi música y fuera treinta o cuarenta años más joven—. Y me alegro de que haya sido yo.

¿Ese enfoque más abierto te planteó algún reto inesperado mientras componías?
SR: La mayoría de mis piezas me llevan mucho tiempo empezar, y luego van más o menos solas. Con esta pieza, estuve revisando constantemente la estructura básica mientras trabajaba. Nunca había hecho eso antes.

Llegué a tenerla terminada en tres cuartas partes y pensé: “Basta ya. No haces más que ir rápido, rápido, rápido. ¿Me das un minuto para pensar, por favor?”. Hasta ese momento, la sección rítmica más lenta de la pieza era la corchea, y nunca había una sensación real de llegar a un punto de reposo. Así que decidí que tenía que insertar secciones en negras para ralentizar realmente el ritmo.

Creé esas secciones de negras —tres en total— y las inserté en una pieza que ya estaba compuesta en su mayor parte. Tuve que modificar la música que conducía a ellas y la que salía de ellas para que encajaran a la perfección. Se convirtió en un rompecabezas. Ya había avanzado mucho y, de repente, tenía estas piezas adicionales que tenía que encajar en la obra. Es agradable, cuando tienes 89 años y has compuesto algo de música, pensar de repente: “Oye, nunca antes me había enfrentado a este tipo de problema”.

Las secciones lentas tienen, efectivamente, un carácter muy diferente, como de búsqueda.
SR: Una vez que empecé a escribir las secciones lentas, me salieron con mucha facilidad. Hay un momento en una de ellas, hacia el final de la pieza, en el que la música desciende a un registro más grave; todo el mundo lo destaca. Cada vez que llegamos a ese punto, se me pone la piel de gallina. Yo diría que eso es un regalo. Toda composición es un regalo, pero esa sección lo es especialmente.

Has descrito tanto el título como la música en sí como inusualmente abiertos a interpretaciones. Volviendo al título, ¿qué significa para ti “en todos tus caminos”?
SR: Lo importante es: “en todos tus caminos”. Ahí es donde realmente encaja, y creo que eso es lo que significa en Proverbios. En todos tus caminos —cuando estás cenando, cuando conduces, cuando tienes una discusión— si eres capaz de mantener la conciencia de que la vida es más grande que tú, de que hay una fuerza o un poder que lo mantiene todo en marcha, incluyéndote a ti, a mí y a todos los demás, entonces tienes un poco más de flexibilidad para mantener intactas tu cordura y tu capacidad de juicio a lo largo de todos los diferentes caminos por los que te llevará la vida.

Todos nos enfrentamos a situaciones imprevistas, a veces con bastante frecuencia, simplemente en la vida cotidiana. No se puede definir con exactitud qué significa “en todos tus caminos”. No hay una única respuesta. Es una cuestión abierta. Eres libre y eres responsable.

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Foto: Jennifer Taylor

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