Sikorski
"Als ich jünger war, schrieb ich gerne Programmhefte für meine Musik - ich empfand es als eine Möglichkeit, sie vor möglichen Missverständnissen zu schützen - ein letzter Dienst, den ein Komponist seinem Kind erweisen kann, bevor es ganz auf sich allein gestellt ist.
Ich schreibe nicht mehr gerne über meine Musik. Selbst wenn ich darüber interviewt werde, wird das zu einer inneren Belastung. Mir ist klar geworden, dass man sein „Kind“ nicht schützen kann und es einfach sein lassen sollte, ohne zu versuchen, es zu erklären oder zu verteidigen. Manchmal ist es am schwierigsten, loszulassen. Die Musik ist von selbst da draußen - ob es einem gefällt oder nicht, man hat keine Kontrolle mehr über sie, und ehrlich gesagt, hatte man sie auch nie. Die Nabelschnur zu enthüllen, die Sie als Komponist immer noch an Ihr Werk bindet, erweist Ihrer Musik nur einen schlechten Dienst.
Jedes Kunstwerk - ein Gedicht, ein Gemälde, eine Symphonie - ist im besten Fall viel größer als sein Schöpfer; oder zumindest sein Mitschöpfer - derjenige, der den Stift in der Hand hält; derjenige, der im Guten wie im Schlechten die Authentizität seines Titels beansprucht.
Achmatowa schrieb - „Wer weiß, aus welchem Staub das Gedicht geboren wird...“ (Um genauer zu sein, benutzte sie ein stärkeres Wort - statt „Staub“ schrieb sie „Müll“ oder „Abfall“.) Niemand weiß das, außer dem Dichter. Keiner sollte es wissen. Die Schatten sollen Schatten bleiben; das schmutzige Geschirr soll in der Küche bleiben und nicht das Festmahl verderben.
Im letzten Frühjahr arbeitete ich an zwei Quartetten gleichzeitig - Primera Luz für das Tokyo String Quartet und Cetera desunt für das Petersen Quartett. Ich wusste nicht, welches von beiden zuerst geschrieben werden würde. Tatsächlich war Primera Luz anfangs als Quartett Nr. 3 und Cetera desunt als Nr. 2 untertitelt, bis Time diese Reihenfolge entsprechend den Uraufführungsdaten umkehrte. Und doch gibt es keine zwei anderen Werke von mir, die weiter voneinander entfernt sind als diese beiden Quartette. In gewisser Weise sind sie so gegensätzlich, dass sie sich vielleicht gegenseitig ergänzen, als würden sie dieselben Fragen behandeln, aber aus sehr unterschiedlichen Perspektiven.
Cetera desunt ist in einer Form geschrieben, die dem strambotto romagnuolo Sonett ähnelt, dessen Oktave als ab ab cc dd gebildet wird. Musikalisch folgen die inneren Reime zwischen den Sätzen frei dieser Struktur. Ich werde die Titel der Sätze nicht kommentieren. Nomina sunt odiosa.
Die Musik soll sich direkt mit dem Hörer verbinden, unabhängig von den Versuchen des Komponisten, ihr Wesen zu interpretieren. Jorge Luis Borges schrieb: 'Ein Mensch macht es sich zur Aufgabe, die Welt abzubilden. Im Laufe der Jahre füllt er eine bestimmte Fläche mit Bildern von Provinzen und Königreichen, Bergen, Buchten, Schiffen, Inseln, Fischen, Räumen, Instrumenten, Himmelskörpern, Pferden und Menschen. Kurz vor seinem Tod entdeckt er, dass dieses geduldige Labyrinth von Linien eine Zeichnung seines eigenen Gesichts ist'. Sapienti sat. Cetera desunt." (Lera Auerbach, Juni 2006)